眠れない夜のために、ゴールドベルグ

 今晩は、パリで、ラン ランが、リサイタルを開きます。

ただいまリリース中の、バッハ「ゴールドベルグ変奏曲」が、

予定されています。

私は、ラン ランがとても好きなので、

できたら、聴きに行きたいのですが。。

さて、

生徒さんからの情報によりますと、

まだ、席は残っているということです。

値段の安い方から売れてしまって、

高い方が残っているそうです。

生徒さんは、その値段の高さに驚いていました。

私は、

まだ、満席になっていない、ということで、

ちょっと意外に思いました。

コロナで、ずっと音楽会に行けなかったのが、

また、できるようになったのです。

喜んで行く人が多いと思うのですが。

そして、

あ、これはもしかすると、プログラムのせいかな、とも思います。

「ゴールドベルグ変奏曲」は、

１時間くらい、えんえんと、奏でられるのです。

テーマは、素敵な「アリア」で、

ご存知の方も多いと思います。

もとは、不眠症の人が、

眠れない夜に、心のなぐさみに弾けるような、

柔らかい感じの曲を作って、と、バッハに注文したと言われています。

けれど、

これに集中して聴くのは、聴く方も、

けっこう大変です。

（もちろん、これをピアノで弾くのも、大変です。

３２の変奏曲ごとに、

毎回、毎回、ちがった技巧が使われています。

毎回、別な練習法で、うんとさらわなくてはなりません）

だから、もしかすると、

ちゅうちょしてしまった人がいたのかもしれないなぁと、

思ったりしました。

でも、私の考えでは、

ランランだったら、

一曲ごとに、実にクリアな表現で、

絶対に聴く人を飽きさせない、というような気がしています。

行かれないのが、残念！

Chiyo

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どうやって、自信をつけるか

 

 

 自信がない、というのは、どんな分野でも、あるようです。

自信があるように見える人でも、

話をよく聞いてみると、

そうでもなかったりします。

堂々としているような役者さん、ダンサーも、

話をしてみると、

とても、はにかみ屋だったりもします。

先日、私が趣味でやっているダンスの先生が、

おもしろいことを言いました。

印象に残りましたので、書いておきます。

このダンスの形式では、一人一人が、

即興で、踊ります。

それを皆が、いったん終えたあとの、

先生のコメントです。

「自信がない、っていう問題、どうしたら解決するだろうねぇ。

もう。しょうがないねぇ。

ちゃんと踊れているのに、自信がない、というのがまずい。

『自信』っていうラベルのついたビンから、

その薬を飲みなよ。

そして、その隣にある『メロン*』っていうビンからも、

飲みな。

でも、『メロン』はちょっとにして、

『自信』っていう方を、たくさん飲みな」

う〜ん。

なるほど。

なんだか、腑に落ちたような気がしてしまいました。

どうやったら、自信たっぷりに踊れるのかなぁと、

いつも、ああだこうだと考えていましたけど、

この次からは、

「自信」のビンから、その液体を飲んで、

踊ろう、と思いました。

そういうものか、と、

ぼやっとですが、

かなり、納得してしまいました。

（*　フランス語で「メロン」は、

「いい気になったやつ」というような意味もある）

Chiyo

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音色について

「音楽的に」演奏する、インスタントなコツ、のようなものを書いています。

最後は、

音色についてです。

音色というのは、

画家にとっての、「色」のように、

音楽家なら、とても注意することなのですが、

ピアノの楽譜は、ともかく複雑ですので、

忘れられていることもあります。

つっかえてしまう、とか、

両手で、うまく弾けない、とか、

テンポが均一にならない、とか、

諸々のことに気をひかれてしまいます。

その点、単一音しか出さない楽器、

フルートや、歌の人などは、

もう少し、音色に、注目する余裕があるようです。

いったん、弾けるようになったら、音色の研究をしよう、

などと、待っていないで、

最初から、どういう音色で弾こうか、と、

気にしているのも、これまた、楽しく、

また、

結果もよくなること、と思います。

素晴らしい演奏会を聴いた時に、

あぁ、と感激する時、

すばらしい、豊かな音色に、感心することも多いと思います。

初心者の方でも、

音色に注目して、練習をしていく、というのは、

とてもいいことだと思います。

＊　まとめ

意外と忘れられている、「音色」に注目

 

なぜ、伴奏は強くなりやすいか

「音楽的に聞こえる」ための、インスタントなコツを書いています。

先日、伴奏のことを書きました。

左手の伴奏の音量をコントロールできると、

かなり、全体の感じがちがってきます。

グッと、表現豊かになります。

右手と左手とで、強さを変える、というのは、

はじめはむずかしく感じます。

でも、まぁ、あきらめずに続けていますと、

なんとか、できるようになります。

まず、

右手のメロディに対して、

左手の伴奏にどれだけ音数があるか、を数えてみます。

すると、

左手の方が、３倍も、６倍も、音数が多かったりします。

それから、

「倍音」という話もあります。

ピアノの音は、低ければ低いほど倍音数が多くなります。

つまり、一対一でも、

左手の音の方が、右手のより、ボリュームが大きくなります。

ということを考え合わせますと、

ただ、ふつうに弾いただけでは、

絶対に、左手の伴奏が、勝ってしまいます。

残念ながら、

メロディは、

伴奏のひびきに、埋まってしまうのです。

ですので、

メロディに、花をもたせたかったら、

伴奏は、うんと、ボリュームを下げるのが、いいようです。

＊　まとめ

ただ、ふつうに弾くと、左手の伴奏が勝ってしまう

 

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「気分」の伝え方

 「音楽的に」聞こえる、インスタントなコツを書いています。

ここに気をつけていると、グッと、よくなります。

今回は、

フレーズの最後に気をつける、ということです。

音楽でも、

普段のしゃべっている文章（フレーズ）でも、

最後の音のイントネーションは、かなり大事な役割をしています。

同じことを言っていても、

「そうですよね」の、「ね」をどう言うかで、

その人の気分が伝わってきます。

「ね、そうでしょ！」と、わかってもらって嬉しい、

とか、

「そっけない」どうでもいい感じとか、

低めで、強めて言うと、

イライラしている感じがするとか。

音楽でも、同じことが言えます。

普通のフレーズでは、だいたい、弱めにして終える、というのが

多いです。

ていねいに、ドアを閉める感じです。

それは、和声的にも、説明することができるのですが、

そうむずかしく考えなくても、

「終わる感じ」とか

「次のフレーズにつなげたい感じ」というようなことです。

それだけでも、かなり「気分」が伝わりますので、

グッと、音楽表現が豊かになってきます。

＊　まとめ

フレーズの最後の部分を、どう弾くか

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テンポのコントロールは、誰にまかせるか

「音楽的に」聞こえる、インスタントなコツを書いています。

あるレッスンで、

「ここが、ちょっと走り気味なんですけれど」と、

お話しします。

「ああ、そうなんですよねー」

とてもうまく弾けていて、

指も、慣れているようで、

スラスラ、気分良く弾いてらっしゃる部分です。

それでは、と、

もう一度、弾いてみますと、

なんと、しっかり、うまくいっています。

テンポは、前と同じ、あととも同じ、

揺らぐことなく、淡々と続いています。

内容の、フレージングとか、和音の変わり方が、

キレイに伝わってきます。

「とてもいいです！

何を変えられたのですか？」と聞いて見ます。

答えは、

「ただ、注意して弾いただけです」でした。

ちょっとガクッとくるほど、簡単に、解決してしまいました。

それどころか、

グッと、音楽的に、自信のある、

堂々とした表現になりました。

テンポが走ったり、ノロくなったりというのは、

なかなか、気がつかないものです。

プロの人だって、そうだと思います。

私たちは、機械ではありませんので、

いろんな都合で、テンポは、揺らいでしまいます。

それをチェックするのには、

やはり、録音するのが、一番です。

メトロノームよりも、強力だと思います。

あとで聞き直してみれば、すぐに、わかります。

オカメハチモク、というようなもので、

のんびり、自分の録音を聞いていると、

テンポの揺らぎが、わかるはずです。

　

＊　まとめ

テンポを均一にすると、音楽が堂々としてくる

 

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「音楽的に」聞こえるようにするには

（パリのスーパー内）

ピアノを弾いているのですから、

もうすでに「音楽」なはずですけれど、では、

「音楽的に」というのは、どういうことなのでしょう。

逆に、

ピアノを弾いているのに、

「もっと音楽的に」と言われたら、

かなり、ガクッときます。

「音楽的に」ということの意味もはっきりしないのに、

そう簡単に、この言葉を使わないでください、と

文句も言いたくなります。

さて、私の想像では、

いずれにしても、「もっと心地のいい音にして、

もう少し、いい気分にさせてください」と

いうような意味だと思います。

ですので、それは、あまり大切ではない。

それよりも、

大切なのは、弾いているご本人が、

何を表現したくて、

それが、どのように伝わっているか、です。

そんな時に、いくつか、

インスタントなコツがあるように思います。

その１は、

伴奏とメロディのバランスをはかる、です。

それは、

DJ の人が、あの機械の前で、しきりにバランスを取っているのと同じ、

または、

指揮者が、さかんにオーケストラに指示しているのと同じ、

あの作業です。

つまり、

（左手の）伴奏を、もう少し弱めに、

メロディを、はっきり、というバランスをとります。

すると、

とたんに、聞こえ方が違ってきます。

表現したいことが、伝わる可能性が高くなります。

＊　インスタントなコツ　その１

伴奏とメロディのバランス

 

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自分の才能

 ピアノだけではないかもしれませんが、

自分の個性とか、才能、というのは、自分では分かりにくいようです。

例えば、

あぁ、この方は、拍のとり方がとてもお上手だなぁと、

思って、また、それをお伝えします。

でも、そのご本人は、

それが当たり前で、

自然で、

いとも簡単にできることなので、

それが「才能」だとは、思ってらっしゃらないのです。

私は、いろいろな生徒さんを見ていますから、

必ずしも、それが自然にできない人もある、ということを、

知っています。

フレージングが上手、

和音のひびきを聞くのが得意、

各曲のキャラクターを、すぐキャッチできる、

リズム感が、生き生きしている、

などなど、

１０人いれば、１０人の才能があります。

自分では、なかなか気がつけないものですから、

まわりの人、先生に、たずねてみると、いいでしょう。

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一つの曲を、ご披露する

お家で、家族の人、友人に聞いてもらう、とか、

発表会で、聞いてもらう、とか、色々な形式がありますが、

「ご披露する」というのは、ピアニストの一つの側面なのです。

それが、好きでない人もあります。

どうしても緊張してしまう、とかで、

なるべくならば、自分一人で弾いているのがいい、という感じです。

私は、それはそれで、いいと思います。

まぁ、そういう方は、

でき上がった曲を、

録画、録音しておくのがいいと思います。

未来の自分に「ご披露」する、ということにもなっていますが、

そんなことよりも、

「ご披露する」と、やはり、それが上達につながるので、

それをやっておくといい、という、そんな感じです。

＊　まとめ

「ご披露」は、上達に拍車をかける

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ベートーベンソナタ、抜粋で（趣味ピアノのレパートリー）

こんなに親しみのあるベートーベンですが、

いったい、何から手をつけていいのか、と思ったりします。

特に、ソナチネから入ってきた方は、

もう、結構です、と思う方もあります。

私が、ものすごくいい、と思っている曲の一つに、

「悲愴」ソナタの第2楽章があります。

だいたい、

このソナタ全部が、ステキですが、

なかなか、そんな時間がない、というような時は、

2楽章だけ、という形を、提案いたします。

日本人の私にとっては、

この曲は、ちょっと演歌っぽく思えます。

そして、

そんな風に、歌ってしまいます。

もしかすると、

お墓の中で、それを聞いたベートーベンが、クエッションマークを

出してしまっているかもしれません。

楽譜はこちらです。

（2楽章は、８ページ目から）

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ちょっと独特の、ベートーベン（趣味ピアノのレパートリー）

 

 

ベートーベンほど、有名な作曲家はないと思います。 

また、「エリーゼのために」は、日本でも、

フランスでも、ものすごく人気があります。

その割には、（私のまわりには）

ベートーベンを弾きたい、という人が少ないです。

ベートーベンのシンフォニーは長々と続くので、

ちょっと困るという人もあります。

もしかすると、

そのイメージで、

ソナタも長そうに思えるかもしれません。

あの肖像画のせいで、

気難しい、と思われているフシもあります。

ですが、

実は、いろいろなキャラクターの曲が、あるのです。

私の好きなソナタで、

１２番、op. 26 というのがあります。

その第一楽章は、変奏曲です。

大胆に、

変奏曲から、抜粋、というのも、私はよくやることです。

テーマだけを弾く。

そして、ウマが合ったら、次のバリエーションも、

などと、進んでもいいです。

次の楽章も、ステキですし、次も、、、と、

全楽章、大好きなのですが、

最後の方は、ちょっと技術的にややこしくなってきます。

ちょっと独特の雰囲気のベートーベン。

明るくて、のんびりしていて、

ユーモラスに始まります。

興味のある方は、まずは、一楽章のテーマを、

試してみてください。

（楽譜はこちら）

＊　なお、私がいつも載せているリンクは、

無料楽譜図書館　IMSLP 　のものです。

もう、お使いの方もたくさんあられると思います。

とても便利なツール。

 

 
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ワクワクする曲

 曲選びには、講師の側としては、大きく分けて、

２種類あります。

一つは、

今のその人によくマッチしていて、わりと、すんなりいきそうな曲。

その人の良さを、さらに引き立てるので、

コンサートとか、コンクールには、これを選びます。

もう一つは、

その人の可能性を広げるような曲。

ちょっと慣れないような技術とか、感じ方があるのです。

それも、時々やっていると、

好みも、だんだん変化してきたりします。

だいたい、

ワクワクする曲を選ぶのが、

モチベーションにつながります。

上記の、一つ目、のにあたります。

レベルが合っている必要がありますが、

でも、

ほんのちょっと、むずかし目でも、

うまくいってしまうことも多いです。

また、それは、

時期とか、

環境、

それから、季節にも影響されたりします。

なかなか、おもしろいものです。

Chiyo

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カッコよく、曲をまとめる

 どうしても、一つの曲がまとまらない、と悩むことがあります。

よく弾けていないからだろうと思って、

いっしょうけんめい、練習をします。

もう、よく弾けてきたのだから、

これでいいだろうと思っても、

なんだか、表現がはっきりしないような感じがする時。

細かいことに気を向けるのと、

全体を見る、というのを、両方やると、いいかもしれません。

絵を描くときに、

たまに、一歩下がって、全体を見ます。

細かいところを塗っていましたが、

全体から見ると、どう見えるか。

おしゃれだって、同じかもしれません。

細かく髪の手入れをしたり、

洋服に気を向けたあとは、

全体を、鏡にうつしてみる。

ピアノ曲では、

曲のあらすじはどうか。

その中で、この部分は、何を表しているのか。

大事なメッセージがあるか。

それとも、ちょっと「休憩」の時間か。

などなどに気を向けてみます。

こんな風に、

自分なりに考えてみるのは、おもしろいです。

そして、

そのうちに、曲がステキにまとまってきます。

＊　まとめ

音楽的に、なんとなくはっきりしない時は、

「あらずじ」を考えてみる

弾けない時があってもいい

 ピアノで上達するには、いろいろやることがありますし、

たくさん練習する方がいい、と考えます。

ですが、弾けない日があったり、

生活していると、もろもろの出来事が起こって、

時間はあるのに、

気もそぞろになってしまう時期もあります。

また、

どうしても、弾く気になれない時期もあるかもしれません。

そういう時は、がっかり、残念に思って、

自分を責めたりしてしまいます。

もともと、

ピアノを弾きたいと思って始めたことです。

それが楽しいから始めたのです。

もう少し、気楽に、

できるときに、弾いて、楽しむ、という形でいいと思います。

特に、その点で、

独学でピアノを弾いてらっしゃる方には、

見習うべきところがあります。

弾けない時があったら、

「残念〜」と思うだけにして、のんびり、

弾ける日を待てばいいと思います。

点線でも続けていれば、十分楽しめますし、

必ず、変化もしてきます。

＊　まとめ

弾けない日は、どうぞ、そのまま。

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フラットやシャープがありすぎ

 フラットやシャープが、ずらりと並んでいる楽譜があります。

また、臨時記号がたくさんの曲もあります。

譜読みをするには、ちょっと苦労します。

また、

そういうのが好き、という作曲家がいるような気もします。

たとえば、スクリヤービンなど。

いったいどうして、これが必要なのか、と、

小さい頃から、不思議に思っていました。

だんだん、わかってきたことは、

調によって、音の響きがちがう、ということです。

たとえば、

「♪ハッピーバースデー to you 〜」 のメロディを口ずさむ時でも、

厳密には、音の高さによって、

印象がちがうようになっています。

これは、ピアノで伴奏をしてみると、

もう少し、はっきりわかるでしょう。

むかしむかし、

これは、１７世紀ごろですので、

楽器も、調律の仕方がちょっと特種で、

今とは、まったく同じではありませんが、

その時代のステキな作曲家、マルクアントワーヌ　シャルパンティエという人が、

下のような表を、作っています。

それが、おもしろく、

あぁ、それなら、私も、たとえば、

ハ長調なら、明るくてシンプルな感じ、というのは、

前から感じていた、と、同感したりします。

ここに、私なりに訳して、あげておきます。

今、あなたが弾いてらっしゃる曲は、何調ですか？

どんな感じがしますか？

＊＊＊

ハ長調　 Gai et guerrier　（明るく、戦意に満ちて）

ハ短調　 Obscur et triste　　（暗く、悲しそうに）

ニ短調   Grave et dévot　　　　（マジメで、敬虔深い）

ニ長調    Joyeux et très guerrier    （ハッピーで、ものすごく戦意に満ちている）

変ホ長調        Cruel et dur             （残酷、過酷な）

変ホ短調　  Horrible, affreux　　　（ひどい、すごく嫌な感じ）

ホ短調　   Efféminé, amoureux et plaintif   （女々しく、恋愛中、ブツブツ文句を言う）

ホ長調　  Querelleur et criard　　　　　（喧嘩っ早くて、キーキーうるさい感じ）

へ長調　  Furieux et emporté　　　（憤慨していて、見境がつかなくなっている）

へ短調　  Obscure et plaintif　　　（暗く、ブツブツ文句を言う感じ）

ト長調    Doucement joyeux　　　（ひっそりと、明るい感じ）

ト短調   Sérieux et magnifique　　　（真剣で、素晴らしい感じ）

イ短調　 Tendre et plaintif　　　         （やさしく、ブツブツ文句を言う感じ）

イ長調  Joyeux et champêtre　　         （楽しそうに、そして、田舎風）

変ロ長調　 Magnifique et joyeux　   　（素晴らしい、そして楽しそうな感じ）

変ロ短調　  Obscure et terrible　　　　（暗い。そして、ひどい感じ）

ロ短調   Solitaire et mélancolique　　   　（孤独で、メランコリック）

ロ長調   Dur et plaintif 　　　　　     　（硬い感じ。文句を言う感じ）

＊＊＊

Marc-Antoine Charpentier (1634-1704)  " Régles de composition （「作曲の規則」）" より

Chiyo

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暗譜ができない時

 若かったころは、ピアノは、弾きこんでいれば、

自然に、暗譜できていました。

ところが、今では、そうもいかなくなっています。

「覚えよう」と、努力しないと暗譜できません。

とほほ、です。

それから、

こんなに弾いたのに、暗譜できない、という曲もあります。

伴奏などを頼まれて、

いつも、

楽譜を追いながら弾いていると、そういうことが起こります。

これは、

誰かに、どこかへ連れて行ってもらったとき、

どういう道のりで、そこへ着けたのか、

まったくわからない、というのと似ているように思います。

カーナビで、

運転していても、そういう感じになります。

ちっとも、土地感覚がつかめません。

風景、雰囲気なども、あまり見ていません。

一方、地図を片手に、

迷いながら、自分の足で、どこかへ行けたときは、

わりと、頭に入っています。

「あの感じ」という印象が強いです。

もう一度、行けば、ほぼわかってきますし、

3回目くらいは、もう地図なしでも大丈夫になります。

ですので、

ピアノで暗譜しよう、というときは、

はじめから、ちょっとやり方を変えています。

楽譜を追いながら弾くのは、なるべく、しません。

ナビはやめて、

うんと間違えながらも、

「どんな感じ」というのを、

おおざっぱに弾く作業を繰り返します。

しばらくすると、

身についてくるのが、わかります。

そして、

暗譜で弾く楽しさ、自由さ、を味わえます。

＊　まとめ

なかなか暗譜できないときは、

自分の足（？）で、迷いながら歩く

地味に見える人でも

きのうは、パリで、ゴンクール賞という文学賞が決まりました。

賞をとったのは、セネガル出身の３１才の、小説家、

Mohamed Mbougar Sarr さんです。

賞をとって数時間後の、

インタビューを聞いていましたら、

そうそう、その通り、と思ったところがありましたので、

書きます。

「あなたの作品の登場人物には、

（個性がとても強いのが多くて）

あたりさわりのないキャラクターというような人は、まず、いませんねぇ」

という質問に、こたえて、

「あたりさわりのないキャラクターというのは、

現実の中にも、いないんです。

どんなに地味に見えても、

中身は、みな、どの人も、情熱的なのだと思う」

というようなことを、言っていました。

それは、

私も、ピアノ講師をしていて、思うことです。

静かな人、

あまり目立たない人、

自分をアピールしない人、

あまり、しゃべらない人、

というのは、あります。

ですが、

お話を聞いたり、

ピアノ曲を通して、だんだん表面に出てくるのは、

とっても密度の高いものです。

情熱的だったり、

これが好き！というのが強かったり、

その方のヒストリーが、豊かに底を流れているのです。

また、

ご本人も忘れていたようなこと、感じ、が、

よみがえってきたりもします。

それを、ピアノを通して、

表現していきます。

そんな作業の、お供をしていますので、

どんな方も、一人残らず、

アツアツの情熱を持ってらっしゃる、というのはよくわかります。

年に関係なく、

子どもさんでも、大人の方でも。

それは、探検みたいなもので、

とても楽しいです。

 

Chiyo

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のんびり、続ける

ある曲を、音楽的に弾けるようになりたい、と思います。

どうしよう、こうしよう、あのようにしよう、と

いろいろ試します。

それでも、なかなかうまくいかない時は、

どうするかと言いますと、

やはり、ベースに戻ります。

楽譜を、ただ、シンプルに弾きます。

すると、いつの間にか、

うまくいくようになっていることがあります。

「うまく弾こう」と思ってがんばっている時に

できなかったことが、

シンプルにできるようになる。

それなら、

はじめから、シンプルに弾けたらいいのですが、

そうもいかないようです。

やっぱり、

いろいろな試行錯誤をしたから、

そういう収穫があるのではないかと、私は思います。

また、

「うまく弾いてやろう」などと、欲張っている時は、

あまり、うまくいかないようです。

根拠はないのですが、

経験からいくと、そんな感じが多い。

なるべく、シンプルに、楽譜に忠実にやっていると、

必ず、うまくいくようです。

ですので、

のんびり、続けています。

＊　まとめ

ただ、のんびりと続けていると、

道が開けてくる、という経験

 

Chiyo

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一つの曲を、どう弾きこむか（その２）

一つのピアノ曲を、長いこと練習していると、

なんだか、これ以上どうしていいかわからなくなる時。

そんな時の、解決法です。

いくらあんみつが好きだから、と言っても、

毎日、毎日食べていたら、

しまいに、味が、よくわからなくなってしまうのと似ているかもしれません。

たまに食べるあんみつだから、とても美味しいのかもしれません。

とはいえ、

ピアニストは、

練習しないと、弾けないところがあります。

さて、どうするか。

私は、

部分練習を、することにしています。

まるで、分解掃除をするように、

片手ずつ、とか、

難しい箇所、

もうちょっとスムースに行ってほしい箇所、など、

くりかえし、部分練習をします。

通して、音楽的に弾く、というのは、

最低限にとどめます。

＊　まとめ

おおかた、曲ができ上がっているときは、

部分練習

　

 

Chiyo

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